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王勃滕王阁序的名句 -竞猜计算器足球胜平

王勃滕王阁序的名句但《滕王阁序》并不是诗,而是一篇骈文文章中的句子即使高妙,也并不一定都适合写在诗词中单说这两句,很少用在诗中不过,在词中可以用到为什么说落霞秋水二句不适合用在诗中呢这和诗的句子结构下面我们一起来看看吧。

王勃滕王阁序的名句

前言

“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”,这是王勃《滕王阁序》中的名句,化用了庾信《马射赋》:"落花与芝盖同飞,杨柳共春旗一色." 。

王勃把句中的意象换成了落霞孤鹜、秋水长天,意境转为开阔宏伟,颇有盛唐气象。青出于蓝而胜于蓝,是难得的妙句。

但《滕王阁序》并不是诗,而是一篇骈文。文章中的句子即使高妙,也并不一定都适合写在诗词中。

单说这两句,很少用在诗中。不过,在词中可以用到。

​一、诗的句法结构-上四下三

为什么说落霞秋水二句不适合用在诗中呢?这和诗的句子结构相关,也和诗的吟诵节奏相关。

七言的诗,大多是上四下三结构,例如:

玉露--凋伤--枫树林,

这两句来自于杜甫的《秋兴八首》,2-2-3的结构,也可以看作4-3结构。又如:

直北-关山-金鼓-振,征西-车马-羽书-驰。

这两句也来自于杜甫《秋兴八首》,这是2-2-2-1的结构,也是4-3结构。还有:

巫山--巫峡--气--萧森。

这种2-2-1-2的结构,也是4-3结构。

上面的三种,都属于上四下三结构,这是是七言诗最常见的结构。 当然也有例外,比如下面介绍的这一种。

二、诗的句法结构-上三下四

七言诗中,也有极少见的上三下四结构。即所谓的折腰句,例如秦韬玉的《贫女》:

蓬门--未识--绮罗--香,2--2--2--1

拟托--良媒--益--自伤。

谁爱--风流--高--格调,共怜--时世--俭--梳妆。

敢将--十指--夸--针巧,不把--双眉--斗--画长。

苦恨--年年--压--金线。2--2--1--2

为--他人-作--嫁衣裳。1--2--1--3

前边七句,都属于上三下三结构。最后一句“为他人-作嫁衣裳”可以看作上三下四结构。

这种上三下四的句式,被称为折腰句,南宋的韦居安在《梅磵诗话》中介绍 :

七言律诗有上三下四格,谓之折腰句。白乐天守吴门日,答客问杭州诗云:“

大屋檐--多装雁齿,小航船--亦画龙头。”

欧阳公诗云:“静爱竹--时来野寺,独寻春--偶到溪桥。”

上面举例的都是七言诗,这种上三下四的上下贯通的句子,在宋词中不多见,我们在王千秋 的《减字木兰花》中可以看到 :

阴檐雪在。小雨廉纤寒又㬠(shài)。莫上危楼。楼迥空低雁更愁。 一杯浊酒。万事世间无不有。待早归田。欲买田无使鬼钱。

其中前面的三句七言句都是刚才说过的4-3结构。

小雨廉纤--㬠(shài)、楼迥空低--雁更愁、万事世间--无不有。

最后一句是比较罕见的3-4结构:

欲买田--无使鬼钱。

不过,这种结构的句子在阅读时,还是4-3的节奏,例如:

大屋檐多--装雁齿,小航船亦--画龙头。

静爱竹时--来野寺,独寻春偶--到溪桥。

欲买田无--使鬼钱。

而滕王阁序中的这两句明显与这种折腰句有区别,区别在哪里呢?

三、宋词中的折腰句

滕王阁序中的这两句很像宋词中的上三下四:

落霞与--孤鹜齐飞,秋水共--长天一色。

有好多人说这是5-2结构,也可以这样看:

落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。

但是在阅读的时候,按照3-4结构的节奏去读,更有顿挫之感。

这两个七言句,在结构上像宋词中的3-4结构。宋词中3-4节奏的七言句, 大多是一个3字句和一个4字句组合。

例如欧阳修的《锦香囊》

一寸相思无著处。甚夜长难度。灯花前、几转寒更,桐叶上、数声秋雨。

真个此心终难负。况少年情绪。已交共、春茧缠绵,终不学、钿筝移柱。

其中4-3的七言句,有:

一寸相思--无著处 。真个此心--终难负。

3-4的七言句,如:

灯花前、几转寒更。桐叶上、数声秋雨。

已交共、春茧缠绵。终不学、钿筝移柱。

词中3-4结构的七言句,前三个字被看作三字逗。古人是没有标点符号的,欧阳修的这三句,意思连贯,愿意看成七言句也行。

灯花前、几转寒更。桐叶上、数声秋雨。终不学、钿筝移柱。

不过,这一句,和大多数词作中三字逗的用法一样:

已交共、春茧缠绵。

前三个字看作一个短语(三字逗),更为合适。我们看看词牌中使用三字逗的 3-4结构。

四、宋词中三字逗 与上三下四结构

《西河》这个词牌中,也有这种3-4结构的句子,我们看看周邦彦的这首《西河》:

长安道,潇洒西风时起。尘埃车马晚游行,霸陵烟水。乱鸦栖鸟夕阳中,参差霜树相倚。到此际,愁如苇。

冷落关河千里。追思唐汉昔繁华,断碑残记。未央宫阙已成灰,终南依旧浓翠。【对此景、无限愁思】。【绕天涯、秋蟾如水】。转使客情如醉。【算当时、万古雄名】,尽是作、后来人,凄凉事。

其中有三句是3-4结构的句子:

【对此景、无限愁思】。【绕天涯、秋蟾如水】。 【算当时、万古雄名】

仄仄仄 平仄平仄。 仄平平 平平平仄。 仄平平 仄仄平平。

在词牌中,这种3-4结构的七言句,很少像《锦香囊》、《西河》这样前后一起出现 。常常是上下两阕分开使用,

例如柳永的《昼夜乐》

洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢,变作离情别绪。况值阑珊春色暮。【对满目、乱花狂絮】。直恐好风光,尽随伊归去。

一场寂寞凭谁诉。算前言、总轻负。早知恁地难拚,悔不当时留住。其奈风流端正外,【更别有、系人心处】。一日不思量,也攒眉千度。

上下阙各有一句:

【更别有、系人心处】,【对满目、乱花狂絮】,

●◎◎ ◎○⊙▲;◎◎◎ ●⊙○▲。

五、王勃落霞秋水句,可以使用的词牌

那么王勃的这两句可以用在哪个词牌中呢?我们看看王勃这两句的平仄:

落霞与、孤鹜齐飞,秋水共、长天一色

仄平仄、平仄平平 ,平仄仄、平平仄仄

其实,秋水共、长天一色 ,是可以用在上面《昼夜乐》这个词牌的,不过,需要用“色”这个字作用韵脚。《昼夜乐》中不能使用“落霞与、孤鹜齐飞”。

那么有哪些词牌可以同时用这两个句子呢?老街随便找了几个词牌,我们看一下。

1、渡江云

例如周邦彦的这首《渡江云》:

晴岚低楚甸,暖回雁翼,阵势起平沙。骤惊春在眼,借问何时,委屈到山家。涂香晕色,【盛粉饰、争作妍华】,【千万丝、陌头杨柳】,渐渐可藏鸦。

堪嗟。清江东注,画舸西流,指长安日下。【愁宴阑、风翻旗尾】 ,潮溅乌纱。今宵正对初弦月,【傍水驿、深檥蒹葭】 。沈恨处、时时自剔灯花。

上下阙各有两句3-4结构,恰好一个平声结尾,一个仄声结尾。

上阕:

【盛粉饰、争作妍华】,◎◎◎ ⊙●○△

【千万丝、陌头杨柳】,⊙●⊙ ◎○⊙● 

下阕

【愁宴阑、风翻旗尾】⊙◎⊙ ○○⊙● 

【傍水驿、深檥蒹葭】 ◎◎◎ ⊙●○△。

上下两阕,平仄都和落霞秋水句相符,完全可以引用王勃的这两个名句

落霞与、孤鹜齐飞,◎◎◎ ⊙●○△。

秋水共、长天一色, ⊙◎⊙ ○○⊙● 

2、《应天长》

这首是柳永的《应天长》

残蝉渐绝。傍碧砌修梧,败叶微脱。风露凄清,正是登高时节。东篱霜乍结。绽金蕊、嫩香堪折。聚宴处,落帽风流,未饶前哲。

把酒与君说。恁好景佳辰,怎忍虚设。休效牛山,空对江天凝咽。尘劳无暂歇。遇良会、剩偷欢悦。歌声阕。杯兴方浓,莫便中辍。

上下两阕,也都有3-4结构的句子:

上阕两句:

绽金蕊、嫩香堪折。●⊙●, ◎○○▲。

聚宴处,落帽风流,◎●●, ◎●○○ 。

下阕两句:

遇良会、剩偷欢悦。●⊙● ,●○○▲。

歌未阙,杯兴方浓。 ⊙●▲, ○●○○。

​熟悉格律的朋友,可以看出来,秋水共、长天一色,是不能用的,因为“一”是仄声。落霞与、孤鹜齐飞,可以用。

结束语

三字逗的3-4结构句式,在词牌中应用极多。钦定词谱记录了800多个词牌、2000多个词体,相信有不少词牌可以使用王勃的这两个句子。

老街估计,使用其中一句的词牌应该很多,但是两句都能同时使用的词牌就比较少了。

想把王勃落霞秋水句用在词牌中的朋友,可以记住《渡江云》词牌。在词中引用这两句,可以提高整首词的格调

老街味道

如果作诗恰巧有一句 与古人一模一样 算不算抄袭呢?

八句格律诗中,颔联与颈联四句必须对仗,其要求是什么?

本文王勃滕王阁序的名句文章仅代表作者的个人观点,仅供大家参考,如若验证其真实性,请咨询相关权威专业人士。

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